| 明清家具研習社 |

漆家具與硬木家具到底誰更“貴”？

提起中國古典家具，我們想到的可能多是黃花梨、紫檀、紅木等硬木家具，其實在中國古代家具發展史中，漆家具也占據了很大的篇幅，在某種程度上，我們甚至可以說它貫穿了家具發展歷程的始終。

一則，漆器的制作可以追溯到新石器時期，河姆渡遺址出土的漆碗已經有了鮮亮的朱色，可見當時的漆器制作工藝。

新石器時代 河姆渡文化木胎朱漆碗  浙江省博物館藏

二則，春秋戰國時期是矮型家具形制建立的重要時期，這一時期流行的矮型家具中有不少都是漆家具，尤其楚地的漆木家具，更是因品類繁多、色彩絢麗、圖案玄奇而被視為這一時期家具的代表作，對后代家具也有著很大的影響力。

春秋彩繪漆俎 湖北當陽趙巷四號楚墓出土

戰國中晚期（距今約2310年） 漆木俎 九連墩2號墓出土

戰國 彩繪鳳鳥紋木雕漆座屏 湖北江陵望山1號楚墓出土

跨過家具轉型期，一直到明清時期，漆家具仍然是民間百姓家中常備之物，如《云間據目抄》載“民間止用銀杏金漆家具”。但值得注意的是，故宮中的龍椅同樣也是一件“髹金漆云龍紋寶座”，難道漆家具可以無視階級屬性嗎？非也，這其實是對漆家具概念的誤解。

我們這里說的漆家具，泛指一切使用了髹漆手法制作而成的家具，但實際上漆家具可粗略按工藝難度分為兩種：

一種是普通的雜木漆家具，即在雜木家具外直接掛漆（髹漆本就是木家具制作過程中的常用工藝）；另一種則是以木為胎，經過調制漆灰、批麻加固（披麻掛灰）、反復髹漆、漆面繪彩鑲嵌等多道繁雜工序才可制成的“大漆家具”。

黑漆南官帽扶手椅 故宮博物院藏

明 黑漆棋桌 故宮博物院藏

明 宣德款彩漆嵌螺鈿云龍紋海棠式香幾 故宮博物院藏

工藝難度的差別可以更直觀地反映在家具品質上，大漆家具不僅在實用性上具備更強的防潮、防腐、防蟲蛀性能，其更精美的色彩、紋樣設計也并非普通家具可以達到的，真正的大漆家具，是可以被稱作藝術品的。

“可簡可繁”的漆家具恰對應了不同社會階層的需求，此外，繽紛的漆色亦可作為區分等級和階層的依據，譬如明太祖建國以來就制定了一套涵蓋車馬、服裝、器物等各方面的等級制度，在形制、顏色、紋樣、數量等等方面都做了嚴格規定，比起其它家具，在色彩上具備更多可能的漆家具自然更好與之對應。

尤其明代帝王因某種原因偏好綠色，這與天然木材的色澤相去甚遠，唯有漆家具才能完美詮釋帝王心意，所以多位帝王坐像圖中的龍椅都是以綠色為主，史籍中也有佐證——明英宗曾下令禁止官民使用綠色。

明《明宣宗行樂圖卷》 故宮博物院藏

明成祖坐像 臺北故宮博物院藏

當然，綠色不是漆色中的主流，亦不是漆家具中的主流。明代的國色朱色才是正統，故而帝王出行使用的大輅許多處都要“紅髹”，據《工部廠庫須知》記載，光四川省每年向御用監繳納用于宮廷內部制作家具的朱紅漆顏料就高達兩百斤。

宮廷之中更是始終遵循祖制，大批量地使用大漆家具，為了滿足這一需求還設置了大規模、多工種的官方漆器作坊。這也使得當時的漆器制作工藝進一步發展成熟，比如以雕漆工藝聞名的果園廠，甚至能做到“渾厚圓潤，藏鋒清晰，磨工大于雕工”。

明永樂 剔紅葡萄紋橢圓盤 故宮博物院藏

明永樂 剔紅牡丹紋腳踏 故宮博物院藏

除了朱色之外，在為帝王打造的漆器物件中我們見到更多的是金色或黃色，漆器中髹金漆的做法主要是漆金、描金，金色與朱色的搭配也十分經典，但清代帝王更偏好用金色，故而龍椅就是以金色為主，漆金裝飾的。

故宮太和殿髹金漆云龍紋寶座設計圖

明清時期許多帝王對大漆家具的認可甚至是超過精貴硬木家具的，吳美鳳教授曾在《紫檀木上漆——雍正家具的特色》中舉出多個例證證明雍正帝對漆器的偏愛，當時的《活計檔》中，傳旨漆作承造的桌椅幾架可謂是不勝枚舉。

《故宮退食錄》就載有黑漆（包括退光黑漆）、朱漆（包括退光朱漆）、洋漆、紫漆、金漆、填漆、堆漆、菠蘿漆、渾金漆、戧金漆、嵌金漆、脫胎漆、皮胎漆、嵌螺鈿、嵌金銀、俄金細鉤填漆等，其種類之繁多令人咋舌 。精貴非常的紫檀木亦得搭配“洋漆”，至今故宮中還藏有此類家具實物。

清人繪雍正行樂圖冊之“據案作書” 故宮博物院藏

清雍正 紫檀描金百福納吉扶手椅 故宮博物院藏

但或許也正是因為漆家具受官方掣肘太多，硬木家具在宮廷之外的廣大民間有了更廣闊的市場，“難自棄”的天生麗質和因來自海外且產量稀少導致的不菲身價，使硬木家具最終成為了文人士紳展現實力和品味的選擇。

-  END  -