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淺說(shuō)玫瑰椅
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玫瑰椅，作為傳統(tǒng)家具中形制較小的一種椅具，其裝飾變化多端，自明晚期開始流行，清代延續(xù)，今個(gè)便來(lái)細(xì)細(xì)說(shuō)一說(shuō)。

黃花梨木雕六螭捧壽紋玫瑰椅故宮博物院藏

依照家具研究的分類和命名方法，有扶手、靠背的椅子被統(tǒng)稱為扶手椅。細(xì)而分之，可分為四出頭官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅以及太師椅等。

王世襄先生在《明式家具研究》中寫道：“玫瑰椅，江浙地區(qū)統(tǒng)稱‘文椅’，指靠背和扶手都比較矮，兩者的高度相差不大，而且與椅盤垂直的一種椅子?！?/strong>

紫檀木雕夔龍紋玫瑰椅故宮博物館藏

其主要特征為，扶手和搭腦均不出頭，且搭腦甚矮，接近扶手；腿足、搭腦和扶手多為直形，個(gè)別見有后腿稍彎或扶手、搭腦為羅鍋形者。

座面上靠背和兩側(cè)三面空間里，一般不直接用靠背板和聯(lián)幫棍這種結(jié)構(gòu)性構(gòu)件，或任其空敞，或施以裝飾性構(gòu)件。

黃花梨木玫瑰椅上海博物館藏

最普遍的構(gòu)件做法為：在靠背和兩側(cè)靠近座面四五厘米處設(shè)水平橫棖，橫棖和座面間的連接，簡(jiǎn)單者用直矮佬，復(fù)雜者用卡子花。

卡子花造型豐富，有圓、橢圓、海棠、套環(huán)、卷云、靈芝、壽字、團(tuán)壽、團(tuán)螭、團(tuán)花等式。

其造型宛若古建中的欄桿一般，卡子花構(gòu)件雖在桌類、架格類家具中較為常見，但基本不見于其他椅具，算是玫瑰椅中較為獨(dú)特的一種構(gòu)件。

黃花梨群龍捧壽紋玫瑰椅

玫瑰椅的用材較為豐富，有竹料，也有黃花梨、紫檀、烏木、黃楊木、鐵梨木、櫸木、柏木、榆木、核桃木等，較為考究者則為木胎髹漆。

黃花梨草龍紋券口玫瑰椅

其形制多樣，既有小巧玲瓏者，也有寬大者，有一種少見的玫瑰椅樣式，尺寸巨大，座長(zhǎng)達(dá)七八十厘米，可便盤腿跏趺坐，依其功能可稱為“禪椅”。

蘇州網(wǎng)師園藏有一件雙聯(lián)式玫瑰椅，座長(zhǎng)109.5厘米，座寬51.7厘米，高96.2厘米，是一種適合雙人并坐的椅具，屬于罕見品種，應(yīng)該是特制的。

雙聯(lián)式玫瑰椅

另見有海棠形、五邊形、六邊形座面的扶手椅，圍子也隨形而施，裝飾風(fēng)格與玫瑰椅如出一轍，亦屬于玫瑰椅的一種變體，如故宮博物院藏有的《胤禛妃行樂圖》中即繪有這樣一件湘妃竹五邊形扶手椅。

依照玫瑰椅靠背和兩側(cè)扶手三面空間的裝飾，有各種樣式，千變?nèi)f化，其他部分的構(gòu)件則與之相互呼應(yīng)，形成和諧的一體。總結(jié)其類型，主要有以下幾種：
第一，敞空式。僅椅子靠近搭腦（或扶手）、腿足和座面的四周設(shè)構(gòu)件或裝飾，中間部分一任空敞。

這類造型以空靈見長(zhǎng)，是玫瑰椅的基本樣式，最常見者為座面上三面設(shè)欄桿式構(gòu)件，其上再設(shè)券口牙板。

黃花梨券口靠背玫瑰椅

第二，有靠背板式。造型比較接近矮靠背南官帽椅，區(qū)別在于靠背板大多近乎直或微彎，倚靠并不舒適，扶手下仍為欄桿式構(gòu)件，較為少見，實(shí)例有故宮博物院藏黃花梨雙螭紋玫瑰椅。

第三，異形花板式。在椅子的三面（或只在背面）裝設(shè)有雕刻紋飾的花板，以紋飾邊緣構(gòu)成異形輪廓。

這類造型比前兩種更富裝飾性，尤其是異形花板的設(shè)計(jì)，紋飾繁密，布局得當(dāng)，多有巧思。

黃花梨夔龍紋玫瑰椅

第四，攢花式。椅子的三面（或僅背面），為長(zhǎng)短、樣式不同的構(gòu)件攢接而成圖案，如常見的冰裂紋、海棠紋、菱花紋等。凡是建筑欄桿、窗格上出現(xiàn)的攢花樣式，都有可能出現(xiàn)在這類玫瑰椅上。

這類造型雖以秾華妍美見長(zhǎng)，然而由于其結(jié)構(gòu)的缺陷，且攢花式構(gòu)件容易損壞、脫落，實(shí)例不多見。

黃花梨拼花梨木冰裂紋玫瑰椅

第五，欞格式。這種類型是在三面設(shè)豎向的欞格，以直欞格最為多見。較少見者有竹節(jié)式欞格、波浪式欞格等。亦有設(shè)團(tuán)龍、圖螭、團(tuán)壽等卡子花與欞格搭配使用者。

黃花梨三欞矮靠背南官帽椅

第六，透雕花板式。這種類型是在三面（或僅背面）鑲裝整板透雕花紋的花板。
雕刻圖案以螭龍捧壽紋最為多見，復(fù)雜者在圖案中間另設(shè)開光，開光內(nèi)有的是百寶嵌圖案，有的是陰刻行書詩(shī)句。這類玫瑰椅并不多見，以繁華的裝飾為突出特點(diǎn)。

黃花梨夔龍捧壽玫瑰椅

當(dāng)然，以上幾種樣式屬玫瑰椅中常見者，亦有一些玫瑰椅的靠背板和扶手處分別采用不同的樣式。

玫瑰椅的造型可上溯至唐宋時(shí)期的折背樣椅，其形象在宋元繪畫、版畫中均可見到，最突出特點(diǎn)是搭腦和扶手平齊。個(gè)別的折背樣椅或扶手出頭，或搭腦下設(shè)有靠背，屬于變體。

從圖像資料看，折背樣椅在宋至元時(shí)使用較廣，多出現(xiàn)在表現(xiàn)高士、文人、僧侶等主題的繪畫中。明代的折背樣又有高士椅之稱，《留青日札》載：“今之高士椅，即古之繩床，所謂折背樣者是也?！?/span>

《宋人雅集圖》中的折背樣椅

明代的圖像中折背樣椅依然可見，直至明晚期漸少，清代只偶見于摹古之作。除個(gè)別摹古題材仍然延續(xù)宋元樣式外，明代圖像中的折背樣椅造型大多增設(shè)了靠背板。明晚期的版畫中，又開始出現(xiàn)一種彎靠背的折背樣椅。

《杏園雅集圖》中的折背樣椅

在明代折背樣椅中，有兩類變體與玫瑰椅接近，一類為扶手和靠背三面空間施有裝飾性構(gòu)件者，如明戴進(jìn)《鐘馗夜游圖》；另一類是靠背稍高的矮南官帽椅形象，見于明佚名《十八學(xué)士圖》。

《十八學(xué)士圖》中的折背樣椅

較早的典型玫瑰椅形象，見于明晚期佚名《上元燈彩圖》，在市肆中有一件竹制攢菱花式玫瑰椅作為商品售賣。

玫瑰椅在清早期的一些繪畫、版畫中漸多見，如清康熙《李笠翁批閱三國(guó)志》中的插圖，繪有三張攢卍字紋玫瑰椅。

《李笠翁批閱三國(guó)志》中的插圖

清鄭昆玙《仕女圖》中亦繪一仕女倚坐在湘妃竹攢變體卍子紋玫瑰椅上。無(wú)獨(dú)有偶，除了版畫所見形象不確外，這些早期玫瑰椅形象，均以竹為材。傳世的玫瑰椅，以清早期明式風(fēng)格者較常見。

鄭昆玙《仕女圖》

行文至此，玫瑰椅的造型、類型及歷史便大體說(shuō)清楚了，當(dāng)然，有關(guān)玫瑰椅的事情還有許多，比如名稱之由來(lái)，今個(gè)到此，改明再細(xì)細(xì)分說(shuō)一番。

參考文獻(xiàn)：《玫瑰椅小議——兼談陳繼儒與眉公樣》

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