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玻璃從視覺上來說有許多絕美之處。它是如此通透，在許多書籍中，甚至包括《圣經(jīng)》，不但把玻璃與黃金，最完美的金屬，相媲美，還把它與更加高潔和神圣的東西相比較。其深遠(yuǎn)的秘密遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們初視的想象。

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“玻璃”傳入

 

“玻璃”原屬西歐舶來之物，我國至清末才開始在山東博山設(shè)廠生產(chǎn)。

▲巴黎圣母院南側(cè)玫瑰窗

自元代始用于宮廷建筑做玻璃窗，但大量的使用，并逐漸推廣至民間，確實(shí)清代的事，其歷史不過三百年。

 

《馬可·波羅游記》一書描述元大都宮殿時(shí)說：

窗上玻璃的裝置，也極為精致，猶如透風(fēng)的水晶。

馬可·波羅于元十二年（1275年）來華，至元二十九年（1292年）離去，其所見系元宮初建時(shí)之狀貌。

▲馬可·波羅

 

西歐生產(chǎn)的平板玻璃，即從元代開始輸入中國（但此時(shí)的玻璃透光性很差，并不是清代所用的透明無色平板玻璃。）

▲三希堂

 

明末清初，伴隨著一批批西歐耶穌會(huì)教士來華供奉內(nèi)廷，西歐法蘭西、荷蘭、西班牙等國的商船隊(duì)遠(yuǎn)涉重洋，開啟了以廣州港為中心的對(duì)華海路貿(mào)易。

▲廣州“十三行”

清代的“玻璃”，是指從歐洲進(jìn)口的玻璃產(chǎn)品，或者是指造辦處“玻璃廠”等作坊仿照歐洲技術(shù)制造的玻璃。傳統(tǒng)本土技術(shù)制造的玻璃產(chǎn)品，則呼之為料器、琉璃。

▲此水丞即出自宮廷的玻璃廠

乾隆時(shí)期負(fù)責(zé)玻璃廠的法國教士湯執(zhí)中編寫有《法漢詞典》，今天譯為“玻璃”的glass，在該詞典中卻被對(duì)譯為“琉璃”；crystal一詞，才被譯為“玻璃”。

 

而crystal一詞，在歐洲語言中，是指天然水晶，在今天漢語中譯作“水晶玻璃”或“晶狀玻璃”。

 

由于玻璃的光透度、明亮度和使用效果均佳，漸漸地由外檐過渡到內(nèi)檐使用，室內(nèi)裝修隔扇上也開始用玻璃鑲嵌隔扇芯。

 

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“玻璃迷弟”雍正

 

《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽（第一輯）·雍正朝》（以下簡稱“輯覽”）一書中屢屢出現(xiàn)清代宮廷中使用玻璃的信息，甚至，雍正本人對(duì)于這已西洋舶來品的強(qiáng)烈興趣在檔案記錄中也清楚留痕。

▲養(yǎng)心殿玻璃窗

 

如“木作”檔案中記錄，雍正元年（1723年）六月，傳旨在：

養(yǎng)心殿后寢宮西次間后窗下一扇中心設(shè)一活窗。窗外做三面窗罩......面安玻璃。

另外：

北邊東西窗安玻璃兩塊，高一尺八寸五分、寬一尺四寸七分。

大塊的透明平板玻璃在清初是極為貴重的奢侈品，需要由歐洲進(jìn)口，并常被當(dāng)作貢品。

由于玻璃窗既能將室內(nèi)外分隔，又不阻礙視線，使得這位皇帝即位不久就著手在養(yǎng)心殿安裝玻璃窗。

不過，只是非常有選擇性的安裝了三塊玻璃，并非將所有窗戶全部用玻璃進(jìn)行更換。

雍正十年（1732年）造辦處檔案中記有：

五月廿日據(jù)圓明園來貼內(nèi)稱：奏事太監(jiān)王常貴交玻璃插屏一件，廠五尺一寸、寬三尺四寸，隨白羊絨套、木板箱，系廣東粵海監(jiān)督監(jiān)察御史祖秉圭進(jìn)，傳旨：著交造辦處收貯。

 

這種進(jìn)口玻璃，價(jià)格十分昂貴，如此千里迢迢運(yùn)到北京，確實(shí)是來之不易，也就難怪當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)對(duì)之要格外小心的使用。

 

到了乾隆時(shí)期，進(jìn)口一平方米的平板玻璃需花費(fèi)紋銀高達(dá)十五兩三錢九分，以米價(jià)折算，這一平方米玻璃高達(dá)4100多元，不遜色當(dāng)今一線城市的裝修價(jià)格。

▲儲(chǔ)秀宮西次間

 

伴隨玻璃的傳入和統(tǒng)治階層的廣泛使用，隨之而來的就是玻璃油畫業(yè)的興起。

 

 

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玻璃油畫

18世紀(jì)時(shí)，耶穌會(huì)士郎世寧學(xué)習(xí)在玻璃和絹上作畫，得到了雍正、乾隆兩位皇帝的恩寵，受皇帝的親自委托繪制玻璃油畫：

乾隆元年九月二十六日，傳旨：后殿明間鐘架玻璃門上著郎世寧畫油畫；

乾隆二年六月二十七日，新作圓明園九州清宴圍屏，其背面由新來畫畫人畫，玻璃畫由郎世寧畫；

乾隆四年五月十三日，著郎世寧畫慎修思永樂天和(圓明園匯萬總春之廟一室)玻璃窗一扇；

乾隆六年二月初五日，郎世寧等奉旨畫清暉閣(圓明園九州清宴內(nèi))玻璃集錦圍屏上的六十八塊油畫；

乾隆七年九月二十五日，傳旨：(建福宮)三卷房床罩內(nèi)玻璃鏡三面有走錫處挖去，命郎世寧、王致誠畫花卉油畫。

早期玻璃油畫主要用于王宮建筑的裝飾上。由于玻璃油油畫色彩鮮明強(qiáng)烈，強(qiáng)烈的裝飾效果，進(jìn)入到了清代宮廷中，成為當(dāng)時(shí)皇家貴族所追求的時(shí)尚。

何謂玻璃油畫？

▲玻璃油畫

玻璃油畫是指用油彩、水粉、國畫顏料等材料在玻璃上繪制的圖畫，利用玻璃的透明性在著彩的另一面欣賞，色彩鮮明強(qiáng)烈。

▲佚名中國畫家 中國畫家正在繪制玻璃背畫 紙本水粉約1800年

 

玻璃油畫與一般繪畫畫法不同，是用油彩直接在玻璃的背面作畫，而畫面卻在正面欣賞。

 

其畫法是先畫近景，后畫遠(yuǎn)景，用遠(yuǎn)景壓近景。尤其是人物的五官，要畫得氣韻生動(dòng)，非常不容易。

▲佚名中國畫家 中國畫家正在繪制玻璃背畫 局部 1800年

 

十八世紀(jì)玻璃油畫在歐洲被稱為背畫（Back Painting），即“這種繪畫與在畫布和木板上繪制的畫完全相反，它在玻璃背面完成，而在正面可以清晰地看見”。

▲佚名中國畫家 西方人物場(chǎng)景畫 玻璃背畫

 

玻璃油畫最早見于十五世紀(jì)意大利天主教圣像畫。由于繪制技術(shù)難以掌握，到十八世紀(jì)歐洲已經(jīng)不再流行。

但在十八世紀(jì)至十九世紀(jì)的廣州口岸，玻璃油畫卻大行其道，甚至成為廣州畫匠外銷畫的重要畫種。

▲清 鑲框人物玻璃畫

▲清 嵌玻璃畫仕女長方形酒箱

 

當(dāng)時(shí)一位叫做德經(jīng)（De Guigue）的西方人在其游記中稱廣州為中國的玻璃油畫中心，并記載了廣州玻璃油畫的具體繪制方式：

 

中國畫家喜歡用薄的玻璃鏡作畫板，因?yàn)楹竦牟ＡхR會(huì)使顏色變淺，影響畫面效果。他們一般用油彩繪制，有時(shí)也用樹膠混合顏料作畫，繪制時(shí)畫家先畫出圖案輪廓，然后用一種特殊的鋼制工具將鏡背面相應(yīng)部分的錫和水銀除去，以便劃出一塊清晰的鏡面來繪制圖案。

 

▲縱情詩酒玻璃畫

廣州生產(chǎn)的玻璃油畫的題材多是應(yīng)歐洲 “中國趣味”的需要而產(chǎn)生的，題材多取自自然風(fēng)景、花鳥和吉祥如意圖案，另一部分受西方繪畫影響，畫有西方建筑、車、船和人物。

 

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清宮玻璃油畫家具

隨著玻璃畫工藝在中國的盛行，除了大部分外銷之外，很快這種來自西洋的裝飾技術(shù)開始應(yīng)用于家具制作，特別是在屏風(fēng)類家具上應(yīng)用廣泛。

▲清  紫檀邊座白檀心玻璃畫圍屏

從造辦處的活計(jì)文件記載上我們看到雍正時(shí)期所作的屏風(fēng)有一半以上都帶有玻璃鑲嵌。

▲清雍正 黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏 

如上文提及“廣東粵海監(jiān)督監(jiān)察御史”祖秉圭呈進(jìn)了大片的平板玻璃片，實(shí)際上他還呈進(jìn)了一架帶有楠木座的“玻璃插屏”。

瀏覽“輯覽”一書不難感受到，這類玻璃插屏作為一種時(shí)新擺設(shè)，一時(shí)間很受青睞。

▲清 畫花卉玻璃小插屏  長20cm 寬26cm

雍正三年（1725年）木作檔案中就有“再將所有的大小玻璃插屏俱查出來”的指令，同時(shí)，甚至有這樣的記錄：

玻璃插屏一座，著粘補(bǔ)見新，玻璃有損破處俱做竹節(jié)式合牌遮擋，欽此。

玻璃插屏上的玻璃片如果有磕損，居然并不是拆下來再換上新片，而是利用工藝手段加以遮擋。由此，可見水晶玻璃在當(dāng)時(shí)的珍貴程度。

▲清 黃花梨仕女觀寶圖插屏 （此屏風(fēng)為清乾隆時(shí)利用明代的屏風(fēng)木架配裝玻璃畫組合而成）

“輯覽”雍正九年（1731年）“本年庫貯”恰恰記道：

 

玻璃圍屏二架，計(jì)二十四扇，祖秉圭進(jìn)。

 

也就是說，歷史上廣東粵海監(jiān)督監(jiān)察御史真的曾經(jīng)向皇帝進(jìn)獻(xiàn)過玻璃圍屏二架，每架十二扇，合計(jì)二十四扇！

 

這種利用歐洲進(jìn)口透明玻璃、在廣州加工而成的時(shí)新奢侈品，被千里迢迢獻(xiàn)寶一般進(jìn)呈給皇上，可見其貴重程度非同一般。

▲黃花梨邊嵌螺鈿畫玻璃圍屏

圍屏自然是落地式，尺寸巨大，而且多達(dá)十二扇，屏面鑲有玻璃，其運(yùn)輸難度可想而知。

 

此后，乾隆時(shí)期因乾隆帝鐘愛紫檀，而又有紫檀鑲畫玻璃炕屏進(jìn)貢宮中的記載。

▲清乾隆 花梨框西洋人物玻璃掛屏  高93.5cm 寬70cm

 

據(jù)《宮中·進(jìn)單》記載：

乾隆二十八年十二月十八日，兩廣總督兼粵海關(guān)蘇昌、粵海關(guān)監(jiān)督方體洛進(jìn)：……紫檀鑲畫玻璃炕屏一座；

乾隆四十七年五月初二日，粵海關(guān)監(jiān)督覺羅巴延三等進(jìn)：……紫檀木雕洋花鑲畫玻璃炕屏十二扇。

 

乾隆時(shí)期的“油木作”有記載：

 

郎中白世秀、員外郎金輝來說太監(jiān)胡世杰交金漆邊油畫掛屏一件，將金邊熔化，另換紫檀木素邊，安在養(yǎng)心殿呈覽。

 

在清代宮中，現(xiàn)在還有不少鑲嵌以玻璃油畫的廣式風(fēng)格家具。它們無一不是工精料細(xì)、富麗奢華，深受清代帝王推崇。

▲清乾隆 雙童托鏡博古柜鐘 故宮博物院藏

不過到了乾隆后期，可能是因?yàn)椴ＡУ娜〉糜鷣碛菀祝@種屏風(fēng)不再像之前一樣流行，導(dǎo)致乾隆皇帝在二十年后屢屢下旨。

將之前家具上鑲有的玻璃取下，換成紫檀木板，這可能也是為什么傳世例子如此之少的原因。

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其它玻璃油畫家具

▲清中期 紫檀框玻璃畫博古清供大掛屏 

掛屏以卷草花卉紋飾的紫檀為框，玻璃為畫心。

整個(gè)畫面結(jié)合東西方藝術(shù)特點(diǎn)于一身，將中國傳統(tǒng)的花卉紋飾和西方油畫的特色巧妙的結(jié)合在一起，構(gòu)思新穎，精妙絕倫，別具一格。

▲清乾隆 紫檀框繪西洋人物圖玻璃油畫掛屏 

掛屏以邊角飾卷草紋的紫檀為框，玻璃為畫心，繪白云綠水，歐式樓閣，西洋人物郊游野外，三羊逡巡草地之上。

畫面結(jié)合東西方藝術(shù)特點(diǎn)于一身，將中國傳統(tǒng)的三陽開泰紋飾和西方油畫的郊游主題巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)思新穎。

▲清 識(shí)文描金嵌玉內(nèi)玻璃外宮繪四季花鳥圖宮燈 

清代康乾之際，平板玻璃多自粵海關(guān)采買進(jìn)口供宮內(nèi)使用，價(jià)格高昂，此對(duì)宮燈內(nèi)襯玻璃，即可照明，又可保持宮繪花鳥圖之整潔亮麗，應(yīng)為清宮節(jié)慶彩燈之用。

▲清乾隆 紫檀嵌琺瑯內(nèi)畫玻璃屏風(fēng) 

屏風(fēng)兩扇以紫檀為主材質(zhì)，加以畫玻璃和銅胎畫琺瑯裝飾。上部內(nèi)嵌花卉紋畫玻璃，與北京故宮博物院內(nèi)玉粹軒墻上貼落所繪類似品種之使用相同。

▲清乾隆 紫檀玻璃彩繪花鳥圖六方宮燈 

清乾隆時(shí)期，平板玻璃多自粵海關(guān)采買進(jìn)貢清宮使用，價(jià)高量少，用于宮燈之上，數(shù)量極為有限，此宮燈同北京故宮博物院養(yǎng)心殿東暖閣慈禧太后垂簾聽政寶座上方之宮燈相似。

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伴隨清朝的衰亡

玻璃畫開始走向衰敗

這種逐漸消失而成為全世界僅有的繪畫

占據(jù)了清代繪畫史值得研究的一頁

 

 

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