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故宮絕活：“雕天然木框紫藤花鳥(niǎo)掛屏”修復(fù)全過(guò)程

文 | 明清家具研習(xí)社

今天，研習(xí)君為大家?guī)?lái)的是故宮的絕活——乾隆花園玉粹軒的一件寶石鑲嵌掛屏的修復(fù)全過(guò)程。

掛屏原陳設(shè)于寧壽宮花園（即乾隆花園）的玉粹軒內(nèi)，后收藏于庫(kù)房，因損傷、缺失嚴(yán)重于2009年3月2日送修至文保科技部鑲嵌組，進(jìn)行搶救性修復(fù)。

▲“雕天然木框紫檀花鳥(niǎo)掛屏”此圖為文物修復(fù)前狀態(tài)（已經(jīng)過(guò)初步清潔處理）

該件文物掛屏的內(nèi)部花鳥(niǎo)圖案為高浮雕凸嵌，邊框采用染色雞翅木雕刻拼接而成；樹(shù)葉為和田青玉質(zhì)，花朵材料為天然水晶，色澤稍偏黃。

綬帶鳥(niǎo)的身體材料為和田白玉，質(zhì)地細(xì)膩，內(nèi)有均勻分布的毛氈裝的絮狀物，其拋光表面有細(xì)微的波狀變化；鳥(niǎo)喙與足為紅色瑪瑙石；鳥(niǎo)冠羽為藍(lán)色青金石；鳥(niǎo)眼睛為螺鈿。

▲ 掛屏背面黑色大漆

掛屏構(gòu)圖完整、設(shè)計(jì)巧妙，是清代中期鑲嵌工藝品中的精美之作。

在顯微鏡下觀察，制作紫藤花的寶石天然解理明顯。內(nèi)部有閉合裂綹，可見(jiàn)局部有棉絮或平行分布的線條狀解理，無(wú)雙色性，在偏光鏡下可見(jiàn)忽明忽暗偏光效應(yīng)。

 

▲掛屏脫落紫藤花嵌件的棉絮狀解理

在放大80倍的情況下，可見(jiàn)到內(nèi)部六棱狀的包裹體，而且包裹體內(nèi)有封閉的液態(tài)水。

▲嵌件內(nèi)部六棱狀包裹體（顯微鏡放大80倍）

折射儀測(cè)定其折射率為1.54—1.55，且水波狀的斷裂面為單晶體結(jié)構(gòu)的典型特征，這些表現(xiàn)符合天然水晶的特征，因此鑒定為水晶材料。

 ▲嵌件上貝殼狀斷裂紋（顯微鏡）下

掛屏采用的粘接材料有四種之多：

木制邊框與樹(shù)干的黏結(jié)劑為魚(yú)膠；

綠色枝葉與漆地的黏接劑為黃色粘蠟；

鳥(niǎo)身與漆地的黏結(jié)劑為白色粘蠟；

紫藤花與漆地的黏結(jié)劑為紫色粉狀材料。

▲脫落處的舊有膠粘痕跡（紫藤花與漆地的黏結(jié)劑為紫色粉狀黏結(jié)劑，綠色枝葉與漆地的黏結(jié)劑為黃色黏蠟）

在顯微鏡下觀察結(jié)果是由一種天然植物染料將極細(xì)的石英砂染色，再混合結(jié)劑而成。但是，該染料與所混合的黏結(jié)劑屬性均未知，還待繼續(xù)分析。

掛屏所用黏結(jié)劑的是面對(duì)不同的花式造型和材質(zhì)采用不同形式的黏劑，其中的巧思我們繼續(xù)往下看↓↓↓

外框?yàn)槟镜窆に嚕癯煞侄悟扒Ω尚瓮饪蚝螅僖蚤久蚱唇有问较噙B接；內(nèi)芯為傳統(tǒng)漆器做法，先做木胎，然后繃布、刮灰、上漆。

 

▲木雕外框右下角的榫卯結(jié)構(gòu)細(xì)部

▲枝干原有拼縫（雖開(kāi)裂，但沒(méi)有原則性的損傷）

該文物送修時(shí)，表面有大量灰塵黏附，木邊框脫水、干裂現(xiàn)象嚴(yán)重，并且多處有霉斑。原來(lái)表面的蠟?zāi)せ疽呀?jīng)全部散失，木體局部變形。

玉石嵌件及漆地表面附有牢固性的粘性灰塵，滲透其表層，形成較難清理的污垢層。大量嵌件松動(dòng)、脫落、丟失，掛屏內(nèi)芯板面微量變形。

 

▲掛屏未經(jīng)清潔處理前的原始狀態(tài)

損傷成因分析：

存放處環(huán)境粉塵大量附著表面并通過(guò)縫隙進(jìn)入內(nèi)部，使得黏結(jié)劑黏性降低、黏結(jié)面減少造成嵌件在搬運(yùn)過(guò)程中脫落遺失；由于組合各部位的收縮、膨脹范國(guó)不同，熱脹冷縮造成的收縮不均使板面形成起伏不平的變形，使嵌件翹起、脫落，漆面出現(xiàn)密布的平行文錯(cuò)的裂紋。

 

保護(hù)與修復(fù)要求：

對(duì)該件文物的修復(fù)意見(jiàn)是：全面進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)，對(duì)干裂、發(fā)霉的木邊框進(jìn)行清潔、除霉處理；補(bǔ)配所有丟失嵌件并粘固松動(dòng)嵌件；對(duì)漆面進(jìn)行清潔、除塵；整體上蠟。

 

保護(hù)修復(fù)時(shí)向表：

2009年3月~2009年8月歷時(shí)5個(gè)月進(jìn)行修復(fù)。整體過(guò)程包括補(bǔ)配嵌件、除塵、除霉、粘復(fù)、上蠟等。具體時(shí)間安排如下：

2009年3月~4月 對(duì)缺失的紫藤樹(shù)葉和缺失的一段雞翅木樹(shù)干選材、雕刻制作；

2009年5月~6月 對(duì)缺失的紫藤花選材、雕刻制作；

2009年7月 對(duì)補(bǔ)配嵌件進(jìn)行拋光；

2009年7月~8月20日 對(duì)掛屏整體進(jìn)行除塵、除垢、除霉，粘復(fù)所有嵌，整體上蠟。

松動(dòng)脫落嵌件以玉石為主，包括玉葉片、水晶藤花以及綬帶鳥(niǎo)的玉石配件。

 

1.畫(huà) 圖

在做嵌件之前，要對(duì)紫藤花的自然形態(tài)掌握了解，進(jìn)行修前畫(huà)圖，畫(huà)出樹(shù)葉與花朵、翅膀、樹(shù)干的造型。然后再在操作過(guò)程中，從雕塑的角度進(jìn)行浮雕式的壓縮。

2.選料、開(kāi)料

選材開(kāi)料，即切割玉料，依據(jù)文物殘留部分提供的信息，選材、確定修復(fù)所需要的原料厚度、寬度、質(zhì)地、色澤等進(jìn)行選材、切割，進(jìn)而利用各種工具將原料雕刻出需要的造型。

3.餿大形

在切割好的玉料上畫(huà)出圖樣，把要雕刻的圖樣掃描輸入電腦雕刻機(jī)，雕刻機(jī)就會(huì)按照?qǐng)D案邊緣進(jìn)行鎪樣雕刻，既鎪大形。

▲需要補(bǔ)辦的嵌件輪廓

▲切料并按嵌件輪廓在玉料上畫(huà)樣

鎪大形原來(lái)是鑲嵌文物修復(fù)過(guò)程中最耗時(shí)間的一步，因?yàn)橐鶕?jù)文物原有的凹槽進(jìn)行搜樣，樣品出來(lái)要能夠嚴(yán)絲合縫的嵌到凹槽里。在鎪大形的過(guò)程中需要不斷反復(fù)比對(duì)，使嵌件不大不小正好合適。

▲電腦雕刻機(jī)按照輸入的圖案對(duì)玉料進(jìn)行鎪樣雕刻

▲鎪樣

▲出大形

▲鎪出形狀的嵌件要反復(fù)對(duì)比，直到與需嵌入的凹槽嚴(yán)絲合縫

現(xiàn)在的鎪樣工序，可借助電腦雕刻機(jī)操作，只要把準(zhǔn)確的圖形輪廓輸入進(jìn)去，就可以得到比較準(zhǔn)確的成品形狀。

 

4.勾勒細(xì)樣

在鎪大形的基礎(chǔ)上勾勒需雕刻的圖案，把形象的輪廓和細(xì)部結(jié)構(gòu)仔細(xì)勾畫(huà)在粗胚（大形）相應(yīng)位置上。

如畫(huà)屏中綬帶鳥(niǎo)需要修復(fù)的左翅，就是要把每根羽毛的外輪廓、內(nèi)部細(xì)紋的準(zhǔn)確形狀一筆筆地都畫(huà)出來(lái)，以便進(jìn)行下一步的雕刻加工。

▲根據(jù)完好的左翅羽毛細(xì)部輪廓，在需補(bǔ)配翅膀嵌件大形上勾勒細(xì)樣

5.“定位派活”

從玉雕的實(shí)際操作步驟看，鍘鉈和鏨鉈加工而成的工作面都是平面，在處理時(shí)要求形狀基本準(zhǔn)確、高度差合適，這樣才能便于之后的細(xì)部雕刻。

這一階段就是要把勾勒細(xì)樣階段留下的許多尚來(lái)解決和做實(shí)的部位繼續(xù)落實(shí)，就是說(shuō)，這一步再加工要實(shí)現(xiàn)最后的形狀。比如，做花朵、樹(shù)葉，要把花瓣、花葉的翻轉(zhuǎn)折疊、穿枝過(guò)越等細(xì)節(jié)做出來(lái)。（但是對(duì)于易斷、鏤空的部位就要等到精細(xì)雕刻的階段再進(jìn)行。）就本件修復(fù)的文物而言，畫(huà)屏中樹(shù)葉和花朵就有穿插與翻轉(zhuǎn)，做的時(shí)候就要反復(fù)推敲。

6.精細(xì)雕刻

這個(gè)階段是用各種工具對(duì)形象進(jìn)行更準(zhǔn)確、更精致的雕鑿，待形象刻畫(huà)完畢，還要用桿棒、細(xì)砂輪將嵌件稍磨一遍，以便于拋光處理。

▲雕刻工具

▲雕刻完成后的紫藤枝葉嵌件

另畫(huà)屏中藤花樹(shù)干的木質(zhì)嵌件亦有脫落丟失的現(xiàn)象，也需要以脫落的枝干為樣本進(jìn)行復(fù)原重配。

▲缺失脫落的一段樹(shù)干

 

該段樹(shù)干脫落丟失，按照邊框木質(zhì)選材、鎪樣、雕刻進(jìn)行補(bǔ)配。補(bǔ)配枝干的雕刻盡量接近原件的風(fēng)格，選擇雞翅木材料，雕刻之后再做舊色，使顏色不顯突兀即可。

7.打磨拋光

拋光就是把磨制后的玉器嵌件表面磨細(xì)至鏡面狀態(tài)，使光線照射其表面有明亮的反射光。玉器在拋光處理后會(huì)呈現(xiàn)溫潤(rùn)的光澤，這是玉器制作工藝的一大特點(diǎn)。

▲經(jīng)拋光處理后的各種新做的嵌件

1.用吸塵器清潔

打開(kāi)吸塵器，用鬃斗輕輕刷掃文物的表面，防止灰塵飛落其他地方，反復(fù)、細(xì)致清掃兩邊。

▲用吸塵器對(duì)掛屏表面進(jìn)行除塵

2、液體石蠟

由于液體石蠟的揮發(fā)性，是作為玉石表面清潔劑的好材料。用棉簽沾少量的溶液，輕輕擦拭，就會(huì)把灰塵油垢擦下，既有清潔作用，又能起到上光保護(hù)的作用。

3、選擇膠黏劑

采用適合的膠黏劑是粘合程序的關(guān)鍵一步，我們要對(duì)每一種膠黏劑的特性充分了解。粘合樹(shù)葉和花朵采用全透明的AAA樹(shù)脂膠，粘合補(bǔ)配和脫落的樹(shù)干采用魚(yú)鰾膠，對(duì)漆胎的固化采用稀釋的蟲(chóng)膠漆片。

4、粘復(fù)嵌件

（一）凹槽處理

屏風(fēng)的地子為漆灰繃布、刮灰、刷漆，再根據(jù)圖案刻凹槽，根據(jù)此屏風(fēng)嵌件落后的凹槽看，嵌件粘接前并沒(méi)有對(duì)有灰的地子再處理，為了避免產(chǎn)生粘接不牢的情況，要首先對(duì)地子進(jìn)行封護(hù)處理，即用蟲(chóng)膠漆進(jìn)行封護(hù)。

▲樹(shù)葉下膠被清理之后狀態(tài)

（二）膠的配色

補(bǔ)配的玉件用“AAA”全透明的膠黏劑混合顏料進(jìn)行粘接，顏料調(diào)和符合原件的膠黏劑的顏色。

在高倍顯微鏡下觀察，鳥(niǎo)翅膀下襯的白色顏料主要成分為鉛白；紫藤花與漆面的膠黏劑成分主要是一種紅紫色染料與石英和鉛白混合面成。

 

▲在高倍顯微鏡下觀察：鳥(niǎo)翅膀下膠黏劑中含有鉛白和石英

▲在高倍顯微鏡下觀察：紫藤花下的膠黏劑中含有天然紅色染料、少量石青、鉛白與石英，此紫色黏膠劑的呈色是由該紫色染料影響造成

該掛屏鑲嵌材料主要有三種（白玉、青玉、無(wú)色水晶），青玉的黏劑主要是傳統(tǒng)黃色粘蠟，白玉則在粘接時(shí)先對(duì)地子用白膠灰進(jìn)行封護(hù)，然后使用白色粘蠟，以襯托白玉的潔白無(wú)瑕。

而水晶則巧妙利用其透明的特點(diǎn)在膠黏劑中混合顏色，而其中的紫色則透過(guò)水晶反射上來(lái)，再結(jié)合水晶內(nèi)部天然解理的變化色彩就更顯自然，顯示了古人制作上的設(shè)計(jì)巧思。

因此，修復(fù)過(guò)程中補(bǔ)配的水晶花朵在最后粘接時(shí)，仍然沿用原件在膠中混合顏色的辦法。

▲清理葉片嵌件下的舊膠，可見(jiàn)其主要是傳統(tǒng)黃色黏蠟

▲玉鳥(niǎo)嵌件下面去掉舊膠之后，可見(jiàn)白色地子，襯托白玉的無(wú)瑕

▲脫落的舊有水晶花朵嵌件下，可見(jiàn)原有藤花嵌件為無(wú)色透明的水晶

▲為紫藤花膠黏劑配色

▲為補(bǔ)配的藤花嵌件涂膠

▲粘貼葉片

5、整體修整、上蠟

把特定黃蠟加熱溶化后薄薄的刷在文物的表面，再對(duì)表面進(jìn)行加熱（大約60攝氏度左右即可）使蠟體慢慢融化滲透到材料表層，形成一層保護(hù)膜，再經(jīng)過(guò)干布擦拭、拋光使文物表面散發(fā)出溫厚光澤，顯現(xiàn)材質(zhì)本身的美。

▲拋光蠟和拋光管

燙蠟可以有效的對(duì)干裂的木材、漆面、石材等進(jìn)行潤(rùn)澤，延緩老化的速度，也在一定程度上對(duì)蟲(chóng)酶進(jìn)行阻隔。

此件有可能是乾隆欽點(diǎn)陳設(shè)于此的藝術(shù)品，因時(shí)間灰燼的掩埋而失去光澤并幾近散落，而修復(fù)專(zhuān)家以豐富的經(jīng)驗(yàn)和精湛的技藝，使其重視當(dāng)年瑰麗華美的顏色，通過(guò)大量近距離細(xì)節(jié)圖片的解讀，各位是否同專(zhuān)家們一樣，在面對(duì)著古代文物的精彩藝匠時(shí)屏息斂氣、驚訝、并產(chǎn)生敬意？

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